張賢亮兄在病逝前一個月，或許還要更早一些，記不太正確了——他離開北京，想見幾個老伴侶。我接到德律風，心中一震，難道這是最后的離別？

英國有一種專治肺癌的針劑，那時五千元一針，打了針有反映，肺癌就無虞；打了針無反映，肺癌無治。賢亮打了針后身上癢，有反映，就闡明他的病能治好，伴侶們都很興奮。

后來1對1教學的情形卻不是如許。我放下德律風就往北京趕，趕到北京后賢亮卻因病情有變，緊迫住進病院，且不許伴侶探視。我們便沒有見上最后一面。

他往世確當天凌晨，泅水館里議論的主題就是他。泅水館相似年夜茶館，很多人在岸上運動的時光比在水里游的時光還要長，由於池邊有各類專門研究活動員練習用的用具共享空間和墊子。大師一邊做著合適本身的舉措，一邊聊天。

我記得最明白的，是一位五十歲擺佈的游玩公司司理的話：“張賢亮好事無量，像我這個年事的性發蒙，就是讀了他的小說……”還有其他泳友，接踵說出了張賢亮一些小說中的人物和情節。

近幾十年來也有一些作家往世，沒有一位在泅水館里能惹起過這么年夜的反應。可見張賢亮在平易近間的影響之年夜。此后相當長的時光，收集和報刊上頒發了很多自覺弔唁張賢亮的文章，在文明界和群眾中，可謂備享哀榮。

這有兩個緣由：一是他的作品影響力很年夜，二是他風標獨具的小我的魅力。他的魅力來自命運和時光的磨礪，是個有故事的人。有些故事或真或假，但傳播不成謂不普遍。不是有如許一句話嘛：“對一個漢子來說，沒有故事就沒有魅力。”

我熟悉的一位雜志女編纂，往寧夏采訪張賢亮回來，相當長的時光口不離張賢亮，愛好拿張賢亮做比方……把張賢亮風采飄逸的照片壓在辦公桌的玻璃板底下，揚交流言看一眼張賢亮的照片，比跟一些作家面臨面扳談更有滋味。

我結識張賢亮是1979年的冬天，有一次晚飯后在京西賓館的院子里漫步碰在一路。那時我們都是第一次餐與加入文藝界的年夜會，都還沒有可以漫步聊天的伴侶。他器識清新，不像其帶著濃厚本身經過的事況顏色的小說，一點看不出命運刻刀在他身上留下的陳跡。我們彼此都讀過對方的作品，他問我“喬廠長”為什么挨批，話題于是就扯開了……

我在“特重體”車間的生孩子第一線，被監視休息七八年，精力上的患難跟他被打成左派發配到東南有相通之處。他講了本身的一個細節，一會兒讓我愛好上了他的心性和才思——

有一次被卡車拉著往批斗，“地富反壞右”中他排在交流最后，得以背靠車幫坐在卡車上，但不克不及昂首東看西看。“罪惡”嚴重的，則背插牌子或頭戴高帽站在卡車上。恰是炎天，他低著腦殼，面前竟是一雙袒露的雖不整潔卻很都雅的女人腿，或許處于那樣的地步，只需是女人的腿就都雅。他依據這兩條腿開端想象這個女人的容貌、經過的事況、為什么會成為明天批斗的重點對象……他講那天的游街批斗成了一次美好的經過的事況，造反派喊了幾多標語，批評詞若何劇烈，他簡直沒有在意，低著頭完整沉醉在本身對面前這個女批評對象的想象里……他還說要把此次批評經過的事況寫一篇小說。

我詫異于他的描寫，坐在卡車上被游街批斗，居然還有這份情致和胸臆。心靈自洽，歷經世味卻不究詰，安其所，遵其生。更主要的是經由過程這件事所表示出來的真正的。唯其真正的，才可托。如許的性情，令人尊敬和愛好。

以后天津作協和百花文藝出書社屢次請他來天津。他生病后，百花文藝出書社社長鄭法清，想方設法尋覓到好藥，親身給他送到寧夏。伴侶們是真的盼他快點好起來。

1984年夏末，第二次中美作家會議在北京竹園賓館舉辦。歇息時光，幾位中國作家和中國作協的引導在屋子里品茗聊天，不知怎么就談到了張賢亮。

那時辰作家們湊在一路，很不難講起張賢亮的故事。

我口無遮攔，當著中國作協的引導發了幾句怨言，為那時還不讓張賢亮出國抱不服，年夜意是以張賢亮的聰明和才幹，到國外只會為中國作家的抽像加分，甚至會讓本國人愛好中國作家……

時隔不久，中國作協派團出國，就有了張賢亮的年夜名。國外對他小我的約請也不少，從此后他出國跟在國際出差一樣便利。

這實在跟我在中美作家會議上的幾句怨言話毫有關系，堂堂中國作協不成能在意一個作家的怨言，以張賢亮的影響力，也不成能老不讓他出往。后來賢亮不知怎么了解了這件事，出國要到北京集中，特地提早到京，跑來天津看我。

曩昔中國作協每年一次的主席團會，到早晨休會，有那么幾小我就湊集到張賢亮的房間里聊年夜天。會高低氣降心，早晨汪洋恣肆，基礎以賢亮為中間，重要是聽他講。像說相聲一樣，擔任引出話題“捧哏”的，多是鄧友梅。重要聽眾、偶然起哄架秧的是陸文夫、陳國凱和我，有時也會增添兩三小我。聊得太晚，會到裡面吃點夜宵，大都是賢亮做東。

有一年的主席團會在上海召開，巴金老師長教師坐輪椅列席揭幕式，會后和大師合影紀念。那幾天的會每有閑暇，賢亮就拉我陪他到上海一些主要的游玩街區，考核美麗而簡略單純的茅廁。本來他的西部影城里，有些茅廁仍是“明代的茅房”。他想將影城的茅廁所有的更換新的資料進級。

有時他會告知我，明天影城又進賬幾多錢。他只需外出，影城的管帳天天都要用德律風向他陳述當天的出入情形。他說在家的時辰，天天凌晨他都要站在影城明代圍墻的制高點上，數著一輛輛來影城觀賞的年夜巴，每輛年夜巴上有幾多人，年夜體就能算出當天的門票支出。

以后我往銀川，出機場一上公路，就會不竭看到影城的年夜市場行銷牌。它是寧夏的三年夜游玩景點之一，或許仍是最火爆的一個。貿易不受拘束是精力不受拘束的主要內在的事務，張賢亮可謂捉住了取得不受拘束后的所有的機遇，無往而欠亨，在文學界卓卓一時。

1985年我頒發了第一部長篇小說《蛇神》。昔時冬天的主席團會在國務院第一接待所，頭一天早晨聚首聊天，日常平凡話未幾的陸文夫忽然說：“子龍的《蛇神》寫的是張賢亮。”

我心里一驚，吃夠了小說被人對號進座的甜頭，假如為此獲咎了伴侶，我寧可不寫這部小說。于是趕忙說明：“真話實說，我寫《蛇神》的時辰真沒有想到賢亮，不成能以他為原型。”

張賢亮接口說：“邵南孫（《蛇神》里的男主人公）是子龍心目中的男人漢。”

他一句話化解了我的掛念。那時社會上跟小說對號進座成風，并為此訴訟不竭，賢亮的聰明和胸襟令我動容。他想必也聽到傳言讀了《蛇神》，確定了邵南孫是我決心塑造的男人漢抽像，闡明即便如傳言所說的是暗射他，也無須怪我。

那天早晨的夜宵我自動埋單。

也是20世紀80年月中期，廣東舉行筆會，在采訪一個鞋廠的車間時，生孩子線上多是女工。張賢亮一派名流風采，善氣和存，見一女工面色憔悴，甚是疲乏，便上前采訪。

他善於與人溝通，言簡意賅那女工竟眼里含淚簡略講述了本身的故事：她的丈夫先來這邊打工，一年前不再給家里寄錢，掉往聯絡接觸。家聚會場地里白叟治病沒有錢，孩子要上學了也需求錢，她只好本身出來掙點錢。

女工的故事并不稀罕，卻震動了賢亮的神經，他回身找同業的人借錢。幸虧作為東道主的廣東省作協副主席呂雷，身上有四千元現金，張賢亮拿過去就塞給那位女工。他回到寧夏后當即將這筆錢寄還給呂雷。

豪放有風概，這是大師愛好他的緣由。

炎天，在廬山，男男女女的作家們都熱得受不了。忽見路邊有一水塘，不知深淺，也不知水質若何。張賢亮從后邊遇上來，穿戴皮鞋、長褲、襯衣就跳下往了。自在舒服，暢然自爽，真正的而盡特。令活得精緻的作家們無不心生愛慕，卻無人能效仿。

他帶著行李箱要打車往機場，進京餐與加入一年一度的全國政協年夜會。路上碰見一熟人，因家庭變故已無家可回。他取出自家的鑰匙扔給對方：“我到北京開半個月的會，至多這半個月你可以住在我家里……”

僅我了解的，如許的大事還有不少。他的前半生，活得很是繁重；當命運解除了他身上的桎梏，他便活得異常輕巧，活色生噴鼻。

（轉錄發載時有刪省）